مدارات الثقافية مجلة محكمة شهرية تعني بالشأن الثقافي
مقالات مشابهة
الاختزال في شعرية المناخات تجربة إحساس لا بحث عن معنى
محمد بنفارس*
- تمهيد: مرتكزات شعرية المناخات
كما أشرنا في قراءات ومقالات سابقة حول شعرية المناخات، تقوم المقاربة على قراءة الهايكو باعتباره فضاءً من الإحساس لا بنية خطابية تُقرأ بحثًا عن معنى جاهز أو رسالة توجيهية. فالمشهد الشعري فيمن هذا المنظور، لا يُقصد لشرحه، بل يُقصد لاختباره فيما يتيحه من أثر واهتزاز داخلي.
ومن المرتكزات الأساسية للمقاربة: اقتصاد اللغة بوصفه مسلكًا لفتح الأفق لا لغلقه، والإيحاء بدل التصريح، واشتغال الصمت والفراغ (Ma) باعتباره جزءًا من البنية، وغياب نقطة الإقفال لترك التجربة مفتوحة على زمن القارئ. كما تتأسس هذه المقاربة على الإصغاء للمناخ الداخلي للنص، لا على تفكيكه بأدوات تحليلية تمجد المصطلح أو أكاديمية تمتح من الجمود تثقل انسيابه الحسي والجمالي.
- الاختزال رافد شعري في شعرية المناخات
في هذا التصور، لا يعني الاختزال مجرد تقليص عدد الكلمات، بل هو خيار جمالي يقوم على نقل المشهد دون إضافات تجميلية أو وظيفية أو توضيحية، ليبقى الجوهر وحده في أصفى توهجه. فالاختزال يمنح النص طاقة التنفس. فإزالة الشوائب تتيح مساحة مفتوحة على الضوء والهواء، ما يجعل المتلقي شريكا في استكمال التجربة عبر حدس ما لم يُقل. ومن هنا وظيفة شعرية الإيحاء كرافد مركزي في شعرية المناخات.
- قراءة في الاختزال وشعرية المناخات
deep autumn
the old piano without mom’s fingers
Tanpopo Anis_ Indonésie/Japon
توغل الخريف
البيانو القديم
يفتقد أنامل أمي
طامبوبو أنيس: أندونيسيا، مقيمة في اليابان
يتولد المناخ في هذا الهايكو من تلاقي زمن الطبيعة وزمن الحنين. ففعل “توغل الخريف” يشير إلى دخول صامت وثقيل إلى الداخل، لا إلى وصف فصل مناخي. “البيانو القديم” بمثابة ذاكرة جامدة توقف لحنها. الاختزال في السطر الأخير: “يفتقد أنامل أمي” يكثف القوة الوجدانية، بحيث يعمل بوصفه أداة إيحاء: لا إعلان عن غياب ولا نعي ولا تفسير، بل مناخ وجع شفيف صامت بجماد البيانو نفسه، الذي يتحول إلى عاكس صامت للروح. بهذا التقشف المتوازن مع الموقف، يبدي النص خريفا داخليا يوازي خريف الطبيعة، ويجعل الصمت بلاغة لا تضاهي.
- خاتمة
وفق مقاربة شعرية المناخات، وعلى ضوء تناول النص، يبدو جليا أن قوة الهايكو ليست في قول الأشياء، ولا في استعراض مباهج اللغة، بل في ترك الأشياء تعبر عن نفسها دون تدخل أو توجيه. ما يعني أن الشعرية لا تكمن في الثرثرة، بل في الكثافة الشعورية التي يتيحها الفراغ بين الكلمات. فكلما اشتغل الهايجن على الاختزال والإيحاء، انفتح المجال لتفاعل القارئ ليختبر التجربة الشعرية بدوره. ولذلك فالفعل الجمالي في الهايكو هو فن الاقتصاد والإنصات؛ تكثيف الإبداء والإنصات للمناخ الداخلي.
شاعر ومترجم من المغرب
