مدارات الثقافية مجلة محكمة شهرية تعني بالشأن الثقافي
مقالات مشابهة
فيلم “دااااااااالي” أكثر من مجرد سيرة ذاتية بل تكريم للسريالية
علي المسعودي *
“داااااالي” فيلم مجنون للمخرج الفرنسي “كوينتين دوبيو” الذي عرض في مهرجان البندقية (خارج المنافسة) عام 2024. اجتمع ذوق الفنان السيريالي “سلفادور دالي” مع جنون المخرج “كوينتين دوبيو”. المخرج الفرنسي غريب الأطوار الذي يتبنى السريالية كمنهاج عمل وأسلوب في الإخراج. في افتتاحية الفيلم، نشاهد الممثلة “أنيس ديموستيير” في دور صحفية طموحة يتم استدعاؤها لإجراء مقابلة مع سلفادور دالي لصنع فيلم عن الفنان.
قررت الشابة جوديث روشان (أناييس ديموستير)، التي سئمت من وظيفتها اليومية كصيدلانية، إعادة تعريف نفسها كصحفية وكانت ناجحة نسبياً في الحصول على وظائف. إنها تشعر بسعادة غامرة لأن مهمتها الأخيرة هي مقابلة الفنان الإسباني غريب الأطوار “سلفادور دالي”. عندما يوافق على مقابلتها، إنها تتحدث إلينا مباشرة، على ما يبدو، تحدق مباشرة أسفل عدسة الكاميرا في غرفة نوم جناح فندقي. يشعر بالفزع عندما يكتشف بأن المقابلة سوف تطبع وتنشر. ينفجر بوجهها “الطباعة للناس الصغار”، كيف يمكن لمقال مكتوب أن يجسد عبقريته؟، ما لم يتم تصويره بكاميرات عملاقة تركز عليه فقط، فلا يمكنه الموافقة. الصحفية الشابة جوديث، بدعم من منتج (رومان دوريس الرائع)، تحاول مراراً وتكراراً إعادته فقط لكنها تفشل في كل مواجهة. في واحدة من محاولاتها يقوم الفنان “دالي” بكسر الكاميرا.
عندما يتعلق الأمر بالتعامل مع شخصية فنان حقيقي، يواجه المخرج عدة طرق للقيام بذلك. بشكل عام، يلجأ إلى السيرة الذاتية المخلصة إلى حد ما ضمن حدودها، ومحاولة في إعطاء أهمية خاصة لحياته وصنع فيلم تقليدي. وهذا أمر متناقض، لأن ما هو أكثر أهمية عادة هو إبداعه الفني والإنساني وليس الحياة التي دفعته إلى إنشاء هذا الفن.
على الرغم من أن المخرج دوبيو لا يزال مخلصاً لطريقته الخاصة في صناعة الأفلام، إلا أنه قريب من الطريقة التي سيصنع بها دالي فيلماً عن نفسه، هنا لن نرى قصة لـ”سلفادور دالي”، هنا سنرى الشخصية التي خلقها بنفسه وهواجسه من: الزمان، المكان، السريالية، الأحلام، الخيال، السينما، وتأليه. كل هذا وأكثر يتم تصويره في الفيلم. في الواقع يتناوب ممثلون مختلفون في رسم تلك الشخصية، أولاً وقبل كل شيء “إدوارد باير” و”جوناثان كوين” و”بيو مارماي”، في لعبة مستمرة من تبادل الهوية حيث يتم تجزئة شخص الرسام والنحات إلى عدد لا يحصى من الهويات المختلفة في العمر والمظهر، ولكن جميعها تتميز بشارب مدبب ولغة إسبانية غريبة. سلفادور دالي، الذي يسعى إلى ذاته، ويريد أن يبقى في الصورة باستمرار، ليكون بطل الرواية، ولا يريد السماح ببيع عبقريته بثمن بخس. إنه مهووس بالأنانية، ومعلم، وشخص لا يطاق بقدر ما هو رائع. ويكرمه الفيلم بسرد مضطرب تماماً، دون إظهار أي من انتصاراته، يمكنه من التقاط روحه السريالية بطريقة طريفة لا تقبل المنافسة، كما لو كان يسمح لشخصية دالي باختراق كل إطار على الرغم من أننا لا نتعمق حقاً في سيرته الذاتية نفسها في أي وقت من الأوقات.
في جميع الأوقات، كان “دالي” يمشي على حبل مشدود يشعر فيه بالراحة: المزيج بين الجنون والحماقة والجدية والاحترام، والذي يمكن أن يكون كارثة مطلقة. ولكنه يسمح لـ(دوبيو)، بإظهار هواجسه في جميع الأوقات دون أن نشعر أنه يتباهى دون داع. لن ينتهي الأمر بالجميع بالتصفيق مع هذه السيرة الذاتية الفريدة من نوعها لسلفادور دالي: من المرجح أن ينتهي الأمر بعشاق السينما الأكثر تقليدية إلى فقدان خيوطهم واهتمامهم قريباً جداً في مواجهة إعادة التفسير الجامحة لرواية المخرج، الذي يقرر قصف أي محاولة للكلاسيكية أو الخطية بوعي ذاتي. كل شيء في فيلم “دااااااالي” له روح الدعابة الفريدة والخاصة، والسخط في بعض الأحيان، ومضحك في أحيان أخرى، ولكنه دائماً رائع. إنها تجربة فنية، عمل فني ومقال مناسب (تقريباً) لجميع الأذواق للمشاهدين، وهو نجاح باهر لمخرجها ومؤلفها؟ فنان غريب الأطوار، ومذهل، ومبهرج، ومن المستحيل تصنيفه، وله الكثير من المحفزات العقلية لدرجة أنه من الطبيعي في النهاية أن تبدأ في الشعور بالإرهاق إلى حد ما.
يقوم المخرج بتكييف الشكل مع المحتوى ويطبق قواعد السريالية في حبكة تسير وفقاً للتكيف الحر للصور والكلمات بعد عمل اللاوعي يتهرب من أي محاولة للتعريف بالفنان دالي، كشخصية، هو في حد ذاته غريب الأطوار، أناني. بينما تحاول الصحفية “أنيس ديموستييه” التنقل في هذا الجنون. تتأرجح تفاعلات الرسام السيريالي دالي مع الصحفية جوديث بين السمو والسفاهة، كما في المحاولة الأولى في مقابلة حيث يقلل الوقت إلى 15 دقيقة ويلغي كل شيء أخيراً لأنه لا توجد كاميرات تصوير. من خلال مشاهد تشبه الحلم ومذهلة بصرياً، مثل ظهور دالي المسن على كرسي متحرك، أو كاهن يروي حلماً سريالياً مع رعاة البقر والجمال القاتلة في الصحراء. تضيف موسيقى “توماس بانغالتر” (قطعة رئيسية أخرى من اللمسة الفرنسية)، مؤلفة فقط بصوت عالٍ، طبقة أخرى من السريالية تضاف إلى العمل.
هل السينما حلم أم سينما أحلام؟
لكن الحلم والبعد الشبيه بالحلم لهما أيضاً علاقة كبيرة بجوهر السينما وفي الواقع حجر الزاوية في فيلم (داااااااالي) هو محاولة الصحفية على عمل المقابلة مع الرسام الذي يحاول أن يلفه الغموض ولا يريد الكشف عن أسراره، وفي الواقع، تجد الصحفية نفسها فجأة أمام سينما في باريس حيث يتم عرض الفيلم الذي لم تتمكن من صنعه، نراها في مشاهد تنساب مثل الحلم بين آلات البيانو التي تتدفق منها المياه والماعز التي ترعى الزهور في غرفة فندق والهواتف التي يبدو أنها على وشك الذوبان. يستحضر الإطار غريب الأطوار الذي بناه المخرج اللوحات والموضوعات والهواجس من أعمال دالي، ولكنه يعطي أيضاً مساحة كبيرة للفكاهة غير النمطية التي تتخلل أعماله. ربما تكون الصور السيريالية التي نفذها المخرج الفرنسي “كوينتين دوبيو” متعبة أيضاً بالإضافة إلى التكرار المستمر للأفكار المهيمنة للفيلم. كان الفنان “سلفادور دالي” من أوائل الفنانين الذين وظفوا تعزيز حريته كشكل فني. هناك نوع من الإخلاص في جنونه، دالي لا يحترم القواعد في العمل الفني والإبداعي. لا توجد قاعدة، يبحث، يخترع، يفشل أحياناً، ولكن دائماً في طريقة غير مسبوقة: طريقة عمل تعكس بطريقة ما أيضاً محاولات المخرج الفرنسي دوبيو، الذي يحاول الاقتراب إلى هذا الجانب المختبري في ملعبه الشخصي السينمائي من خلال استحضار دالي. “داااالي!” هو فيلم مكتوب بحرفية عالية ومنظمة للغاية ولكنها خالية من الحاجة إلى “الإثارة”.
هل لا يزال بإمكاننا التحدث عن السريالية؟
تظهر الفكرة أن السريالية ليس لها معنى أكبر في عالم اليوم: في زمن دالي كانت معركة ورؤية في التعبير، ورغبة في تغيير العالم، طريقة للنظر إليه بطريقة مختلفة. اليوم، المصطلح أو المفهوم انحل، واندمجت كلمة “سريالية” مع العديد من الكلمات الأخرى لتعريفها شيء خارج الصندوق أو نكافح من أجل فهمه. فيلم “داااالي!” تجربة أو محاولة صنع السينما بطريقة مختلفة، طريقة لاستحضار دالي ورفض أخذ الأمور على محمل الجد، في محاولة لاقتراح الفن في أكثر جوانبه المادية وغير العقلانية. كان من المحتم أن يشعل الصدام بين حساسيتين سرياليتين كما هو واضح مثل تلك الخاصة بسلفادور دالي وكوينتين دوبيو، كما فعل المخرج تود هاينز مع “بوب ديلان”، لكن المخرج الفرنسي يحاول أن يرسم الخريطة المجنونة لدالي العبثي والمؤله، دالي الكاريكاتوري، تقريباً بقدر ما كان في الحياة الواقعية. حلقات زمنية تتكرر الأحلام، صحفية فرنسية تدعى جوديث (أناييس ديموستير) تفشل مراراً وتكراراً في الحصول على مقابلة مع دالي وتصبح بدورها موضوع مقابلته تجربتها الأولى؛ دالي نفسه يلعبه جيل لولوش وإدوارد باير وجوناثان كوهين وبيو مارماي وديدييه فلاماند (نسخة الشيخوخة). هناك مشهد في وقت مبكر، حيث تستعد جوديث لاستقبال الرسام اللامع في فندقها، عندما يظهر في الممر ولا يبدو أنه قادر على الوصول إليها. ومما لا يثير الدهشة أن أياً من الطرفين لا يبدو مرتبكاً.
هذا الفيلم ليس سيرة ذاتية. لا يسعى المخرج دوبيو إلى دقة السيرة الذاتية ولا الاستكشاف النفسي: فهو يخترع قصة مع شخصية دالي. يبدأ ببساطة ويستمر في أجمل المعقد. على الرغم من أن جوديث (أناييس ديموستير)، وهي صحفية مبتدئة، تمكنت من الحصول على موعد مع سيد الرسم السريالي المخيف، إلا أن المقابلة لم تؤت ثمارها أبداً. هذا الفشل المتكرر ببراعة هو إطار هذا السيناريو الباهظ. التسلسلات متشابكة، على إيقاع غيتار لا يقاوم من تأليف توماس بانغالتر مما يؤدي إلى طمس التسلسل الزمني والمنطق، في سلسلة متقلبة من المواقف والمشاهد والصور، واعتماد طريقة “جنون العظمة الحرجة” لدالي نفسه.
تحاول جوديث (أنيس ديموستير) الآن أن تكون صحفية، والبداية في محاولة ترتيب مقابلة نادرة مع الفنان السيريالي الأسطوري “سلفادور دالي” بشكل مثير للدهشة، يوافق ولكن عندما يظهر، يكتشف أنها صحفية لصحيفة مطبوعة فيرفض، ويصر على أنه سيوافق فقط على مقابلة مصورة، ويفضل أن تتضمن استخدام أكبر كاميرا متاحة. تقنع جوديث منتجاً (رومان دوريس) بدعمها في هذا ولكن عندما يعود دالي للالتفاف الثاني، ينتهي به الأمر بتحطيم الكاميرا المذكورة قبل أن ينطلق في حالة من الغضب. بينما تحاول جوديث ومنتجها إنقاذ الأمور من خلال ترتيب جلسة تصوير أخرى، يشعر جيروم بالإحباط منها. ولكن جوديث لا تشك أبداً في قدرتها على تحقيق ذلك. في هذه الأثناء، لذلك بالطبع عندما تتمكن أخيراً من التحدث إليه، تكون الصورة الناتجة معقدة إلى حد ما. يتركها ويذهب دالي إلى حفل عشاء. “دالي” فيلم معقد للغاية، وفقاً للمخرج (ودالي نفسه؟)، بحيث لا يلعبه ممثل واحد فقط! بل هناك خمسة منهم لترتيب هذا الجنون وإحضار دالي إلى الشاشة. “طريقة عفوية للمعرفة اللاعقلانية القائمة على الارتباط التفسيري النقدي للظواهر الوهمية”، كما كتب دالي في كتابه “في غزو اللاعقلاني” الصادر في عام 1935: “لم يعد النشاط المصاب بجنون العظمة ينظر إلى النشاط السريالي بمعزل عن غيره، بل على العكس في مجموعة متماسكة من العلاقات المنهجية والمهمة”. باختصار، إنه غير منطقي ولكنه متماسك. في نفس المشهد، يمكن للممثلين المختلفين إعطاء صورة دالي زخماً بفضل تغيير اللقطات: يخلف بيو مارماي جوناثان كوهين الذي يخلف هو نفسه إدوارد باير (تشابه ملحوظ)، مما يؤكد مدى تلفيق “شخصية” دالي، في النهاية، ربما تكون سمعته السيئة أقل قيمة بالنسبة لسر علم النفس، أو حتى لموهبته الفنية. في الفيلم تأكيد على أهمية وسائل الإعلام على الرسالة نفسها في صيغة أصبحت كلاسيكية: “الرسالة هي الوسيط”. كان ينوي التأكيد على كيفية “تشكيل أدواتنا وهذه بدورها تشكلنا”. إن أهمية الفيديو والكاميرات بالنسبة لدالي الأناني، والتي تنعكس بشكل فكاهي في فيلم “كوينتين دوبيو” حين يستجيب الفنان فقط للمقابلات التي يتم تصويرها باستخدام “كاميرات كبيرة” للغاية. الفيلم سيرة ذاتية من نوع آخر عن الرسام “سلفادور دالي” الحقيقي الذي تشرب بالسريالية في حياته بقدر ما فعل في فنه، حيث زرع شخصية غريبة وشريرة وعظيمة ولا يمكن تفسيرها في آن واحد. من حلقات عنف الطفولة إلى تعاطفه الفاشي مع فرانسيسكو فرانكو، جنباً إلى جنب مع خدعه المالية التي تتراوح من المطالب الباهظة (لدفع 100000 دولار في الساعة على مجموعة مشروع الكثبان الرملية الفاشل لأليخاندرو جودوروفسكي) إلى الاحتيال الصريح (تمرير توقيعه ليتم ختمه على تقليد عمله). “غريب الأطوار للغاية ومتحد المركز في نفس الوقت”، يوافق دالي – واحد من العديد – على الشاشة. ومع ذلك، فإن جوديث روشانت (أناييس ديموستير). الصيدلانية التي تحولت إلى الصحافة وأصبحت مهووسة بإنهاء ملف تعريف دالي الذي انتهى فجأة عندما اكتشفت أنه لا يتم تصويره. لذلك، بمساعدة منتج (رومان دوريس جيروم)، تنتقل من مقال في مجلة إلى فيلم وثائقي بهدف إعطاء موضوعها كل ما يريده لجعله يعتقد أن الملف الشخصي كان فكرتها في المقام الأول. في نهاية الفيلم، لن تعرف الصحفية المبتدئة في حوارها مع دالي شيئاً عن حياة هذا الفنان، لكنها ستعرف الشخصية وهواجسها وعلم النفس بشكل أفضل بكثير مما هو عليه في الغالبية العظمى من أفلام السيرة الذاتية. أخيراً، بالحديث عن الموسيقى، هناك مقطوعتان موسيقيتان، متشابهتان ومتكررتان لتوماس بانغالتر، لكنهما مبهجان. لتفسير شخصية سلفادور دالي المتعددة الأوجه، والنتيجة هي رحلة مسلية في الفوضى الفنية للعبقرية وضرورة الحظ والصدفة حتى تبدأ في الأمل التي تظهر المرسومة وجوه دالي والفوضوي المغرور. من المفترض أن يكون فيلماً يتفكك كما لو كان أحد لوحات الفنان الخاصة. حلقة من التفاعلات المجنونة تستهلك بعضها البعض كما لو كانت جزءاً من بعض الانهيار الداخلي المتعدد الجوانب في نهاية حياة الفنان دالي خلال عرض شرائح أخيرة مختلطة تومض أمام عينيه. إنه أحد المسارات الضمنية للفيلم، مليء بالحيل والمفاجآت والمنعطفات المستحيلة والمنحنيات الشبيهة بالحلم. ما عليك سوى إلقاء نظرة على البداية: البيانو الذي تبين أنه نافورة، وبالتالي يعرفنا على منزل سلفادور، غرفة العجائب، يمكن أن يحدث فيه أي شيء. يتجسد الرسام نفسه من قبل العديد من الممثلين المختلفين، وبالتالي يغير شكله باستمرار، ويصبح أصغر سناً أو أكبر سناً، بل ويغير أنماط التفسير: والنتيجة هي في بعض الأحيان دالي أكثر هدوءاً وفي بعض الأحيان “دالي الذي يفعل دالي”، أي تكثيف التشنجات اللاإرادية المعروفة والمواقف المفرطة للشخصية.
في النهاية:
مع زوبعة من الحيل التي لا تعطي أي راحة، وينتهي بها الأمر بإرضاء العين والعقل، والذي يبلغ ذروته في حلم الكاهن، وهو تسلسل يتكرر في حلقة تصبح حلماً داخل حلم داخل حلم يسخر (المخرج ديبيو) مما يسمى بالسينما الشبيهة بالحلم، بدلاً من ذلك، يشير عمل دوبيو إلى افتتان بفكرة سلفادور دالي، حتى لو كانت مجرد مجموعة من الدلالات الأيقونية التي، عند وضعها في كاميرته، ينتهي بها الأمر إلى معنى أقل معاً مما كانت عليه منفصلة. هناك الشارب، المبالغ فيه في نسخة طبق الأصل من زينة وجه الفنان الشهيرة. هناك المشاهير، التبجيل الذي يظهره الآخرون تجاهه. هناك أحلام، تروى ويعاد سردها في حلزونات شريرة تتعمق في فراغ لا نهاية له. حتى أن هناك بعض اللوحات. تشير إلى أن مناظر أحلامه المجنونة قد تم التقاطها من الحياة.
كاتب من العراق
